底なし沼

>これってけっこう使われているもの？

　私は、ネット（テキストによる会話）に慣れてしまった所為か、絵文字があまり好きではないのでほとんど使いませんが、人によっては結構使うようです。
　新木さんが例に挙げたような、感情や状況を言葉と共に使い方もすれば、言葉の代わりに絵文字を入れる（例えば、ご飯という言葉の代わりにご飯を意味するナイフとフォークの絵を使う）事もあります。
　また、今の女子高生のブームからは去ってしまったかもしれませんが、文字や絵文字を組み合わせて新たな絵文字とする（例えば、渦巻きの絵と'y'を組み合わせてカタツムリを表す）ような事もしていたようです。


>機種依存絵文字

　確かに機種依存の話はありましたが、（最新携帯はよく知りませんが）あるサーバーを経由する事で、相手の会社の絵文字に変換する、といったサービスがあったはずです。
　確かDOCOMOだったかauだったかのはずですが（他社でもあるかもしれませんが、私は知らない）、メールを送る時、送信先の相手のメーカーに応じたサーバにアクセス（だったか、そこにメールを送るのだったか）をすると、ある絵文字がその会社の絵文字に変換される、というものだったはず。


　こういう風に質問に答えてて思うのは、私、最新の話はほとんど知らないなぁ…… orz

　こんにちは、管理代行のみやびです。

>>久しぶりに来たら消されてるし

　いつも書き込みありがとうございます。

　ええと、書き込みが削除されていた、ということなのですが、お名前やどのような投稿かわかりませんと、対処できないです。
　いちおう、見えなくしてあるだけなので正式管理人にお願いすれば復活はできるものと思いますが。
　
　投稿文のほとんどが問題ないものでも、一部だけ削除するということが出来ない以上、多少なりとも問題がありそうな投稿は削除させていただくことがあります。その点はご了承いただければ幸いです。

　基本的には、

・法律に違反する、ないし、それに順ずると思われるもの。
・公の場にはふさわしくない、良俗に反すると思われるもの。
・事実誤認や流言、風説に類するもの、それに近いと思われるものや、他者のプライバシーを阻害すると思われるもの。
・掲示板そのものの雰囲気を阻害すると思われるもの（多くの掲示板参加者にとって不快に感じられると思われるもの）。

　などでないかぎりは、削除しないようにしております（代行ですし）。

　とはいえ、こちらの手落ちがないとも断言できるほどの自信はありませんし、上記のような書き込みを　　さんが行われたと言ってるのではありませんです。
　場の参加者に対する敬意をもち、丁寧に、真摯に書かれた書き込みであれば、残すようにしているつもりですが、もしかしたらこちらにも落ち度があったのかもしれません。その場合は、もうしわけありません。

　これからも、楽しい書き込みをしていただけると幸いです。
　よろしくお願いいたします。

管理代行はせがわみやび

パソコンからはこちら
http://www.araki-shin.com/araki/cgi/enq/gj1.htm

　まだテスト段階なので項目はダミーが多いですが、投票もできます。
　携帯の個体識別ルーチンは仕込んでありますが、無効にしてあります。
　一人１回のみ回答のロックはかけていないので、何回でも投票できます。
　こちらは気軽に試してみてください。動作不良の場合以外は、報告不要です。

　パケット数は、回答も集計結果閲覧も、ともに５０パケットくらいの模様です。
　パケホーダイなどのパケット定額サービスに入っていないと、５０パケット×０．２円で、１回１０円ほど掛かってしまうと思われます。

　アンケート項目は、いま以下のようになっていますが、他になにか足したほうがいいとか、気づいたことがありましたらお願いします。

・年齢帯
・性別
・１番目に好きなヒロイン。
・２番目に好きなヒロイン。
・その他、ご感想。

　週刊少年ジャンプのアンケートはイカしてますよね。「今後の展開で希望するもの」とかいう項目があったりしますし。

　ジャンプのアンケートを参考にすると、「話の印象」「文章の印象」「何人の人に貸しますか」「クラスの中でライトノベルを読んでいる人は何人ですか」とかいう項目もいるのかもしれないなぁ、とか思ったり。
　このアンケートフォームは項目増やすのが簡単でいいです。

　ＷＩＮＤＯＷＳ７の３２ＢＩＴ、６４ＢＩＴ両対応の親指シフトエミュレーターです。
　自分用に作って使っていましたが、公開します。

　ＡＵＴＯＨＯＴＫＥＹというスクリプト式のキーカスタマイズソフトを使いますが、実行ファイル形式にコンパイルしたものも同梱してあるので、単体でも動作します。

http://www.araki-shin.com/araki/cgi/else/OYAYUBI.ZIP

　前のものは64ビット環境で動作していましたが、３２ビット版のソフトでした。
　今回のもので６４ビットに正式対応しました。

http://www.araki-shin.com/araki/cgi/else/OYAYUBI.0.2.ZIP

　クラウド便利ですね。
　自分のパソコンのファイルをバックアップしたり、他のマシンやスマートフォン(iphone,android)と同期させたりするソフトです。

　５ＧＢまで無料。

https://www.sugarsync.com/referral?rf=3397g2wfvbte

　こちらから登録すると、私と貴方にもれなく５００ＭＢの追加容量がもらえちゃいます。
　

＞コメント欄に書いたものの続き

　まずあのときコメント欄に書かなかった部分。

−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
ライトノベルにコンバートするにあたって、まず真っ先に考えたのは、いかに男性キャラを無色透明にするかでした。男性キャラを廃する選択肢ははじめからありませんでした。理由は漫画と小説のメディア特性の違いから。漫画はキャラクターを「外から眺める」もので、小説は「中に入って同一化する」ものです。女性キャラが主人公の話で感情移入出来る男性読者は、よっぽど功夫を積んだ達人読者もしくは先天的オトメンだけでして。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−

　いきなり見知らぬ人を捕まえて原稿用紙１００枚ぐらいの長文を読ませるのが僕の悪い癖なので。自重しました。





＞萌え四の小説コンバート方法、その１、語り部視点

　萌え四を小説にコンバートするにあたり、いくつかの方法がありまして。
　ひとつは完全客観視点で書くというもの。新刀さんのサイトでも書かれていますね。
http://d.hatena.ne.jp/okamurauchino/20110502/1304276769

　客観視点にもいくつかの亜流がありまして……。


・語り部を立てる。語り部による三人称。
・出来事のみを語る。完全客観視点。


　新刀さんのサイトにあった例文は、あれは語り部による三人称になります。

−（新刀さんのサイトより引用）−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
２年B組の前の廊下にバナナの皮が落ちていた。それは誰がどう見てもバナナの皮であったし、アニメのどじっこキャラ以外踏んで転ぶことのないように不自然に置かれていた。そこへ、えーこが遠目から走ってきた。どうやら移動教室に遅れそうなので、走っているらしい。

かすかに聞こえるはあはあという息づかいはかなり本気だということの証明だ。しかし、彼女の目からも軌道上の例の物は見えているはずだ。絶対にあんなトラップにはまるはずのないだろう。Ｂ組の教室に数秒後達する。スピードを緩めず、一目散にバナナの皮に片足を載せ、物の見事に派手にこけた。そのときに起きた音は廊下中に鳴り響き、一斉に教室から何事かと人が飛び出してくる。　

そう、これがえーこの日常だ。
−−（引用おわり）−−−−−−−−−−−−−−−−−−−


　なぜこれが語り部視点になるのかというと、「バナナの皮はどじっ子が踏むもの」という価値観を出していたり、「これがえーこの日常だ」と、事態に意味付けを行ったりしているからです。
　物事に一面的な見方を与えるのが視点と視点保持者の役割です。
　ふつうは登場人物がそれをやるかわりに、「語り部」が代行しているわけですね。

　なぜ語り部が必要なのかというと、人は物事の見方を示してもらったほうが理解しやすいからです。
　たとえば二つの勢力が戦っていたとして、「どっちが悪なのか」と言ってもらったほうが理解しやすくなります。




＞その２、完全客観

　完全客観のほうは、書こうかと思いましたがパス。
　あの技法はしんどい割に実入りが少ないので忘れ去った技法です。
　べ、べつに書けないんじゃないんだからねっ！　書かないだけなんだからねっ！

　昔書いたやつで、過去作品と未発表作品から、１シーンずつ。

−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　漆黒の闇の中に、蝋燭の灯りが、小さくともる。
　美女がひとり。ぽうっと浮かびあがった円の内側に、その半身をおいている。
　爪を赤く塗った手で、女は燭台を捧げ持っていた。
　光は一本きりしかない蝋燭からもたらされているものだった。だがそれさえも眩しいものであるかのように、女は目を細めている。
　唇を割って、吐息が漏れだす。ため息だった。
　いかにも気が進まないといった風に――女は、けだるげに腕を一振りした。
　手にした燭台から、壁際にずらりと並んだ無数の燭架に向けて、次々と火玉が飛びだしてゆく。
　左右一列ずつ。
　手前から奥に向かって――左右交互に、火玉は飛んでゆく。数百はあろうかという燭架のすべてに灯がともされるには、心の臓が、数十ほど数を刻むだけの時間があれば充分だった。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−

−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
　広大な湯面が広がっていた。たなびく湯気が低く立ちこめている。
　果てが見えないほどの洋々たる湯殿であった。
　湯面と同じく、どこまでも続く天井も、それを支える数々の柱も、すべて人工木で組み上げられていた。檜の香りが湯気に乗って、すべての合間に漂っている。
　湯殿の豪華さにくらべて、空間のほうは空虚であった。これだけの広さを使っているのは、ただ一人きりだ。
　少女がひとり、湯の合間に立っている。
　湯をすくっては、白い裸身にかけている。
　肩口から流れ落ちる湯は、乳房の頂を越えてから下腹までなだらかに伝ってゆき、最後には腿の途中から湯面へと還ってゆく。その細い肢体は、まだ少女であり、女と呼ぶためには、二つ三つほど齢が足りていない。
　だが表情だけは別だ。
　満足しきった顔をして、少女は中空を見上げている。その顔はとても少女のものではない。
　少女の心の一部は、精神感応【精神感応：テレパシー】によって、常に星鯨と繋がっていた。いまは心の半分ほどを重ね合わせて星鯨の愉悦を感じている。惑星一つを食べきって食欲を満たした星鯨の快楽を、少女は我が事のように味わっていた。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−

　厳密に言えば、言葉で書かれている時点で「完全なる客観」は不可能なんですが。
　可能な限り一般的な言葉を用いて、意味づけや解釈をなるべく行わない、というのが小説技法における完全客観視点です。

　ちなみに前の女が出てきて燭台に火をともすシーンのほうが、主観語が多いです。
　「眩しいものであるかのように」「ため息」「けだるげ」「数百はあろうか」――と、主観に基づく言葉が多い。
　後者の少女が湯浴みしているシーンのほうは、もうすこし乾いています。

　んで、このような完全客観は、本気でやってしまうと、読むほうに素養を要求しちゃうのです。
　そこになにが書かれているのか、その文章が指している意味は？　――と、すべて自力で読み取っていかなければならない。





＞でもやっぱ、完全客観は萌え四に向かない

　これら完全客観の文体が、萌え四の文体に不向きなのは、検討するまえにわかることです。
　地の文ばかりで真っ黒だし。
　同様に、物体などの非人間に視点を置く方法も、地の文が増えるのでやはり不向きです。

　語り部をきっちり立てる方法だと、たとえば考えられるのは――。
　仲間内に身を置いてはいるのだけど、ひとりだけ超然としたポジションで皆と馴染まない距離のキャラとかですね。

　傭兵団に身を置いているが、じつはスパイで仲間付き合いを装っているだけの観察者だとか。
　ラノベを楽しむ部に身を置いているが、じつは「ラノベ作家」の女の子だとか。
　家族の一員だがじつはロボ子であるとか。

　２番目の「じつは作家」のケースは、「ラノベ部」で実験が行われています。「やっぱねーわ」ということで正式採用されなかったみたいですけど。

　これがだめな理由は、これがつまり「神様視点」だからですね。下々の小さき者どもを眺める超越者の視点。
　日常萌え四の走りであるハルヒを、キョン語り部視点でなく、神であることを自覚している超越者ハルヒ視点で書いちゃったらどうかという話で、そりゃもちろん失敗します。

　ちなみに超越者視点でやって、なんとか成功させているのが「ささみさん」です。




＞ＧＪ部の草食系主人公視点が決まるまで

　まず女の子ばかりで、どうにかできないか、と考えまして。
　女の子だけでやる方法を、上記の客観視点や超越者視点も含めて、何通りかを検討した結果、すぐに「ねえな」となりまして。
　ごくごく初期段階のうちに、そっちの路線は見切りまして。
　思考時間のほぼすべてを使って考えていたのが「裏技」のほうでした。
　「男の子を主人公に立てつつ、いかに萌え四ぬる四のテイストにするのか」のほう。




＞「深山さん家のベルテイン」に見られる、部外者語り部視点の実例

　「深山さん家のベルテイン」では、いわゆる超越者であり部外者である語り部視点を、さらに発展させて正式採用しています。
　主人公が部外者であるという、ある種、これも裏技的。
　主人公がぷち性同一性障害なんですね。体は男の子なんだけど心は女の子に憧れている。服装も女の子の服装。周囲の登場人物のすべては、その彼＝彼女に巨大な関心を持っている。サブキャラ間の交流は皆無で、すべての人間関係は、主人公とだけ繋がりあっているハブ型の配置。僕はこれハリーポッター式と呼んでますけど。
　彼＝彼女に集まってくるいろいろな人との関係性を、語り部として、主人公が一歩引いたところから語ってゆく、という形です。

　これはまあ、これでいいと思うのですが……。
　やっぱり萌え四じゃないですよね。
　萌え四の醍醐味って、多頭飼いしているワンニャンが楽しくじゃれあっている図を眺めて楽しむところにあるわけですから。




＞新しい手法には、発想の飛躍が必要

　ベルテインのケースで、主人公を部外者にするという飛躍がなされたとわけですが。
　ＧＪ部の草食系無色主人公よりも、さらに踏みこんでゆくためには、コロンブス的な発想の飛躍が必要と思われます。
　主人公を完全に廃することは、小説では本当に不可能なのか？

　最近「まおゆう」を読んだのですが、これ、主人公が存在しない物語なのですね。
http://maouyusya2828.web.fc2.com/menu.html

　魔王と勇者が、延々、長々とくっちゃべっているだけの会話劇なのですけど。
　ここには主人公がいない。そして「語り部」もいない。意味の決めつけと押しつけがまったくない。
　だって地の文がないから。
　とても萌え四的な感覚で読めました。

　まおー様（♀）が、はじめっからノーガード戦法で勇者（♂）にじゃれつきにいって、勇者は、はじめ警戒しているんだけど、そのうちに受け入れて、仲良く毛繕いをしはじめる。
　飼い主が、一匹いるところに、もう一匹がもらわれてきて、仲良くなるまでの展開をほほえましく見守っているような、まさしくそんな気分。




＞余談
　ちなみに余談となりますが。
　まおゆう書籍版では、このせっかくの楽しい傍観者気分が、台無しにされています。
　冒頭に勇者視点の一人称的場面を付け加えちゃったのですね。
　しかも心の声を（）で括るという古めかしいやり方で。←いつの時代だっつーの。
　勇者がどんなつもりで魔王を倒しに向かっているのか、書いてしまった。
　これで主人公＝勇者となってしまった。せっかくの美味しい部分が台無し。まあプロデューサーが萌え四＝キャラクター物の良さをまったくわからない人なので仕方がないのですが……。
　そしてまおゆうにはそれ以外の魅力が山ほどあるので、多少欠けても、どうってこともないですが。




＞なんとかこの先へ行ってみたい

　なんとか、この先にもう一歩踏み込めないかなぁ、と、いま考えているところです。
　ＧＪ部でもたまに実験的にやっているのですけど。台詞率１００％で地の文が０％の回、というのを、定期的に、こっそりと紛れ込ませているのですね。
　新刀さんがもしＧＪ部を全巻読破されているなら、ちょっとお訊きしたいところなのですが。

　台詞率１００％と聞いて、あああれとあれとあれね、とすぐわかりましたか？
　もし読み直ししないとわからない、ということでしたら、この実験はある意味成功だったのかなと。
　技法は意識されてしまった時点で失敗ですので。

　ただ１話だけやって成功していたとしても、全編、台詞率１００％の小説を書いたら、「それは小説じゃない」と言われそうですけど。
　コロンブス的発想の飛躍というのは、きっと「小説でなくてもいいんだ」という発想の転換から出てくるのだと思います。

　小説でなくたっていいじゃない。ラノベだもの。




＞主人公と同一化するラノベはもう古い？

　バカテスとか見ていると思うのですけど。
　視点保持者というのがいて、その人物と感情的に一体化して、物語中の出来事を疑似体験してゆく、という楽しみかたが、古い小説から、古いラノベに連なる、一般的な楽しみかたじゃないですか。

　ああ。
　もっと古い小説では、主人公が自分の冒険譚を語って聞かせてくれる方式もありますね。俺専属語り部、みたいなタイプ。
　いわゆる「一人称」と言われている小説は、だいたいこのタイプですけど。

　それよりは新しいここ１０〜２０年くらいラノベは、だいたいキャラ寄り三人称で、主人公に強く感情移入して読むわけです。

　バカテスが読めない、わからない、という層は、古い読み手にけっこういるんですよね。たとえばラノベの現役編集者でも、十人サンプルとったら、そのうちの８〜９人はわからない。
　かくゆう僕もその一人でして。
　これがもう、まったく読めない。文章が目から入ってきて鼻から抜けていっちゃうくらい。

　「ゾンビですか」くらいならまだ読めるんですが、バカテスほど尖っていると無理です。受け付けない。

　なぜ読めないのか、理解できないのか、を分析すると、主人公に感情移入できないからなのですね。

−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
「趣味は吉井明久を殴ることです☆」
　誰だっ!?　恐ろしくピンポイントかつ危険な趣味を持つ奴は！
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−

　ことえばこれでアウト。これで主人公との同期が外れてしまう。
　こんな瞬時にエスプリの効いた突っ込みを返せるやつは、見ていたら楽しいかもしんないけど、「自分とは違う」と感じてしまう。
　そう思った瞬間に一体化が解除されてしまう。

　でもマンガだったら、これぜんぜんＯＫなんですよね。主人公がどんなに読者の自己像とかけ離れていたって、なんの支障もなく読める。
　たとえば「ピューと吹く!ジャガー」の登場人物とか、ぶっちゃけキチガイですし、感情移入なんてできませんけど、でも「そういうキャラ」と思って見ていて楽しむことはできる。
　例が古いか。
　じゃあ永遠に連載中であろうと思われる「こち亀」で、両さんとか。両さんもけっこうキテますが、たまに出てくる特殊刑事なんて、行動原理が一本しかないロボット的なキャラですよね。
　キチガイに同化するのは不可能ですが、でも、眺めている分には面白い。
　はじめから感情移入しないつもりで読んでいれば、面白く読める。

　なぜ僕にバカテスが読めないか、ということに気づかせてくれたのが、「俺と彼女が魔王と勇者で生徒会長」という作品でして。（回収になってしまいましたが）
　これはバカテスのテイストを、すごく上手に「古い読者」に向けてコンバートしてくれていたのですね。なにせほら電撃読者ってのは二十代も後半に入った古い読者の巣窟ですから。そこに出して通過するにはそれなりの書式があるわけです。
　で、僕はこれは読めた。

　なにが違うのか、なぜ片方は読めて、片方は吐き出してしまったのかというと、「おかま」のほうでは、感情移入可能な「語り部」＝「俺」を立てて、一体化できるようにデチューンしてあったから、という結論に辿り着いたわけですね。

　まあ僕みたいな古い読者の筆頭が読めたか読めないかは、あさっての方角に置いておくとして――。

　バカテスとか、最近出てきつつある「新しいラノベ」のおもしろさというのは、主人公も含めた「面白いやつら」を外から眺める視座にこそあるんじゃないかと思うわけです。
　むしろ主人公がいちばん面白いヤツでなければならない。←いちばん出番が多いから。
　未読ですけど、「変態王子」なんかもそのタイプでないかと思ったり。

　そんなわけで。
　いま中高生に楽しんでもらえる新しいラノベの研究中です。
　ＧＪ部の続編あたりでは、主人公の男子が、はっちゃけて異常な感情同化不能キャラになるかもしれません。

上から順に返信する前にTwitterについて僕なりの意見を一つ二つ。

人それぞれ使い方はありましょうが、純粋に作家さんが名前を出して使う場合だと仮定しましょう。まず、基本的にTwitterはフォローワーが多いほどツイートを見てくれる人、ツイートへの返信（言及）やDMなどをくれる人が多くなります。有象無象の個人でやっているよりはライトノベル作家であることによって、フォローワー数がかなりの数を得ることが出来ます。

また、作家個人のファンの人たちのフォローワーは、多少なりとも作家さん自身のことについて知りたいでしょうから、そういう人たちとの交流が加速しやすい。公募のような形でのアイデアの募集。純粋に作品のファンの人との交流の場として使用するなどがあるでしょうが、ぶっちゃけると作品の宣伝目的に上手く使うことが出来れば非常に役立つかもしれないと思います。

読者でフォローワーの人は作家の人と部分的にでも繋がっている気持ち（親しみ）になることが出来て、ファンとしてこれからも作品を買ってくれる可能性が上がるでしょうし、逆にTwitter上の先生を見て作品に触れてみようという新規開拓にも繋がるはずです。ガガガ文庫の渡航さんなんかは、Twitterとは違いますがブログの面白さというか痛さと言った方がいい、で新刊の売れ行きが多少は伸びたような気がします。
参考リンク　渡航日誌
http://d.hatena.ne.jp/watariwataru/

実際問題、見ず知らずの人からネガキャンされるようなことはあまり気にしなくてもいいのではないと思ってます。アンチな人はすぐさまブロックしてしまえば解決ですしね。

また、失言をすることを恐れるなら発言数を減らせばいいですし、ひとから恨みを買うようなことは避けて一般的なこと、どんなところで作業しているとか、なにを食べたや創作上のこつなんかを話す程度でいい。いやな言及やコメントを返したくない気分の時はスルーで、とその辺の緩さがTwitterのいいところだと思います。後はリアルタイム性と気軽さですか。ブログを書くよりもずっと楽なのは僕もやっていて感じますから。そこまでつぶやいていないのも僕の場合事実ですが（笑い）。


やってみて損はないと思いますという話が長くなりました。どうでもいいんですがMacは個人的におすすめ、一太郎は使えませんが。以上Apple信者からでした。本題に入ります。コメントを。

>>漫画は外から見ることが出来るが小説では中に入って同一化するという違い。
これは確かに大きな違いですね。そもそも絵が本題の物を小説にするという取り組み自体非常に困難に思えます。いくら似せても別物であることは否めませんが、GJ部は四コマ小説であって４コマではないので、厳密的に同一ではなくとも同じテイストなので読みたいなと思ってくれれば成功だと思います。

GJ部の場合、絵本に近いぐらいの挿絵の数もまた変わっていますね。それも一つのお話が終わった次の見開きで挿絵が出てくるという仕様。これによって読み手は、あくまでも話は文章で読んだ後、自分の文によって抱いたイメージを挿絵で修正、補足、具体化されるということが起きていると感じます。キャラクター自体のかわいらしさ、表情、立ち振る舞いがより読み手に強く記憶されるのでこれを考えた人は考えているなと思いました。イラストのあるやさんと編集さん、あるいはデザイナーさんGJです。

それとはあまり関係ないんですが、表紙のカバーをはがした裏になにか仕掛けが出来ないものでしょうか。漫画なんかではよく４コマや街（舞台）の説明（神知るとか）、イラストなんかが描いてあって驚きと共に楽しめるのになと思ったりして。なぜやらないのか少し疑問に思ってます。コストは増でしょうがプラスのことも多そう。


>>完全客観は４コマに向かない。
地の文が多くなるのでは厳しいですね。やっぱり、リアルタイム性というのが重要かなと思います。それには会話文重視が妥当。余計な力を使わずに、脱力でということはまさに一巻あとがきで言っておられたのと同じことですね。いかに楽に読めるか、ライトノベルの中でも更にライト化した結晶体とでもいうべき作品がGJ部。

>>超然としたポジションからの視点
これは僕が散々書いた喫茶店の隣の客視点に近いイメージを受けます。他者から意識されることが少ないのに近くで観測できるそんなポジションにいるキャラ。ハルヒなら長門視点ですか。宇宙人としての主観を減らさなければならないのでキャラの魅力ではマイナスでしょうが。

ラノベ部を読んだことが実にところないので食わず嫌いはいかんと反省。ささみさんはもろに４コマ小説を意識していると日日日さん自身どこかで言っていたような。先駆者たるGJ部の後へ続けといろいろな取り組みが出てくるのは良いことだと思います。俺の後に続けみたいなね。後、すてっち！と言う作品が同系統であるようですがHＪ文庫というマイナー文庫で存在すら２日前まで知りませんでした。はてブコメントで教えてもらったんですがね。

>>まおゆうの件
全てを会話劇、行き着く先はやはりそれになってしまう。


>>最後の色々
会話文だけで混乱しなかったか。
確か一回だけ混乱したような記憶がありますが、それ以外は問題なしでした。案外いけるかもしれません。
GJ部の場合、二人で会話していて後から誰かが加わってくると言うのが多い。部長と話している場合だったら、紫音さんが来て、恵ちゃんに振って、キララが最後みたいに。

その京夜との会話の対象の切り替えで一度だけ戸惑ったのだと思います。それを防止しつつ、地の文を廃した状態で一人対複数のキャラ同士で会話をさせる。それには、二つほど必要なことのではないのかと勝手に推測をします。

一つは規則的な会話回し。初めは部長に、そして次はきららにのように京夜と会話する順番をターン性にして回す。この場合、女の子キャラ同士で会話する機会が減るように思えます。ターンが崩壊しますから。

２つめは、語尾などで各々の会話の差別化。今でも紫音さんは丁寧語かつ落ち着いた話し方、大人。部長は、ぶっきらぼうで断定系を、でもかわいらしさは無くさないように。恵ちゃんは、丁寧語でなおかつ伸ばしたり（ー）、若い女の子のように、小さな（ぇ）を付けることや文を途中で終わらせて余韻を出させる。なになにで。そういうわけで。のような例で。キララの場合は言う必要はありませんが、外国の人が単語を並べるような感じで。
そんな工夫を突き詰めていくと、「とある魔術の禁書目録」みたいな会話だけで個性がもろに出るとんでもキャラ達の集まりになります。

>>昔話
ずいぶん前に読んだ新人賞の本で電撃大賞の下見をしていう人が言っていた体験談で、全て会話文の作品が送られてきたらしい。そのときは、すべての会話文に誰が言ったのか名前が振ってあったそうです。その人は他の部分が悪かったので落選したそうですが、漫画でもなく小説でもない、そういった位置づけにライトノベルが置かれつつある今なら僕は全然ありな方法だと思ったりして。

>>バカテスが読めない
これは初耳ですが、主人公に引いてしまう、理解出来ないと言うことでよろしいですか。変わった人間である僕の場合、ライトノベルぐらいなら仮想的なキャラをたてることで全く理解不能なキャラ視点でも読めるという無駄な特技があるのでよく分かりません。
岩波文庫の厚い本などでは途中で飽きるので無理ですが、ライトノベルならばライトであるが故にそんな方法が取れたりします。それが、おもしろいと理解出来るかは別問題ですが。

バカテスの場合、あそこまで行くと劇の台本を読んでいるような気になって全く楽しめない。そんな理由はありませんか、ありませんよね。

ライトノベルの本質として感じるのは読んだ後、面白い、次の新刊が読みたいという気分にさせるかどうか。それが強ければ熱狂的なファン＝バーサーカーを呼ぶでしょうし、薄ければ打ち切りと。固定ファンを獲得出来るかにも関わってきたりして。

このへんで申し訳なく思いつつある長文を閉めます。例の日常系とキャラクター小説の違いはまた今度で。若い僕では、分かりかねる読者層の多様性によるラノベの感じ方。つきぬ話題はさておいて、丁寧なコメントをありがとうございました。もしもTwitterをやられるならば、フォローしてもらえればいつでもフォロー返しさせていただきます。今書いたことを、ブログの記事として様々なことに配慮しながらしばらくしたらまとめますが、了承をいただければ幸いです。

それでは、またの出会いを。新刀無乃でした。

http://d.hatena.ne.jp/okamurauchino/